67CD - Eclectic Maybe Band - The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes

Purchase
Price:
£12.00
1 CD Set
Purchase options

To Download

Once you’ve placed your order you will receive an email with the download link, plus you can access the download at any time later using the Orders link from the top menu.

67cd cover



Listen

Listen to a track: Pluie Étanche:

 

 

 

 

 

 

 






Description

All tracks were spontaneously composed in the studio by the musicians. Arrangements by Guy Segers.

 

Cover painting “Interstellar Space” by Silena Lena. 

 

Thanks to Catherine Smet who had the idea at the start and Guy Segers without whom the end product could never have been made.

 

 

We’re delighted to make this music available.  You’ll know Guy Segers from his days as bass guitarist with the influential and brilliant RIO group Univers Zero, but you may not know that Guy has been a tireless creator and releaser of music – often via his own Bandcamp page – up to the present day. This new release by Eclectic Maybe Band has a great vibe and atmosphere to it.  A group of highly skilled and compatible players came together in the studio under Guys’s direction and made some improvisations.  Although improvised the outcome is stylistically varied.  Some tracks make you think of electric Miles filtered via zeuhl, while others are freer and open ended.  Really flexible and great sounding bass and drums provide an ever shifting backdrop.  The guitar is angular, surprising, expressive, a real stand out performance.  Flute is the main horn at the forefront, blown by the wind eerily back and forth over the tracks, with the saxes digging in occasionally.  Very original use of keys here too, especially when a rather icy grand piano cuts in.  These initial improvisations have been carefully restructured in post production by Guy to produce a result very much in keeping with the Discus Music spirit. 

 

Follow Discus Music on Facebook

Performers

Roland Binet - flute / tenor saxophone

Joe Higham - electronics / soprano saxophone / doudouk

Michel Delville – electric guitar

Catherine Smet - keyboards

Guy Segers - bass / samplers 

Dirk Wachtelear – drums

 



stdClass Object ( [virtuemart_product_price_id] => 161 [virtuemart_product_id] => 170 [virtuemart_shoppergroup_id] => [product_price] => 12.00000 [override] => [product_override_price] => 12.00000 [product_tax_id] => 0 [product_discount_id] => 0 [product_currency] => 52 [product_price_vdate] => [product_price_edate] => [price_quantity_start] => [price_quantity_end] => [_pkey:protected] => virtuemart_product_id [_pkeyForm:protected] => [_obkeys:protected] => Array ( [product_name] => Product Name in record is missing ! Can't save the record with no Product Name. [slug] => The given Sef Alias already exists. ) [_unique:protected] => 1 [_unique_name:protected] => Array ( [slug] => The given Sef Alias already exists. ) [_orderingKey:protected] => ordering [_slugAutoName:protected] => product_name [_slugName:protected] => slug [_loggable:protected] => 1 [_xParams:protected] => product_params [_varsToPushParam:protected] => Array ( [min_order_level] => Array ( [0] => 0 [1] => float ) [max_order_level] => Array ( [0] => 0 [1] => float ) ) [_translatable] => 1 [_translatableFields:protected] => Array ( [0] => product_name [1] => product_s_desc [2] => product_desc [3] => metadesc [4] => metakey [5] => customtitle [slug] => slug ) [_tablePreFix] => p. [_tbl:protected] => #__virtuemart_products [_tbl_key:protected] => virtuemart_product_id [_db:protected] => JDatabaseMySQL Object ( [name] => mysql [nameQuote:protected] => ` [nullDate:protected] => 0000-00-00 00:00:00 [dbMinimum:protected] => 5.0.4 [_database:JDatabase:private] => DMU [connection:protected] => Resource id #31 [count:protected] => 0 [cursor:protected] => Resource id #257 [debug:protected] => [limit:protected] => 0 [log:protected] => Array ( ) [offset:protected] => 0 [sql:protected] => SELECT `slug` FROM `#__virtuemart_products_en_gb` WHERE `virtuemart_product_id` = 174 [tablePrefix:protected] => awibq_ [utf:protected] => 1 [errorNum:protected] => 0 [errorMsg:protected] => [hasQuoted:protected] => [quoted:protected] => Array ( ) ) [_trackAssets:protected] => [_rules:protected] => [_locked:protected] => [_errors:protected] => Array ( ) [created_on] => 2016-03-26 09:24:28 [created_by] => 882 [modified_on] => 2018-10-05 12:25:20 [modified_by] => 882 [locked_on] => 0000-00-00 00:00:00 [locked_by] => 0 [virtuemart_vendor_id] => 1 [product_parent_id] => 0 [product_sku] => 5051078960220 [product_name] => 67CD - Eclectic Maybe Band - The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes - CD plus free download [slug] => dis67cd [product_s_desc] => (2018) [product_desc] =>

All tracks were spontaneously composed in the studio by the musicians. Arrangements by Guy Segers.

 

Cover painting “Interstellar Space” by Silena Lena. 

 

Thanks to Catherine Smet who had the idea at the start and Guy Segers without whom the end product could never have been made.

 

 

We’re delighted to make this music available.  You’ll know Guy Segers from his days as bass guitarist with the influential and brilliant RIO group Univers Zero, but you may not know that Guy has been a tireless creator and releaser of music – often via his own Bandcamp page – up to the present day. This new release by Eclectic Maybe Band has a great vibe and atmosphere to it.  A group of highly skilled and compatible players came together in the studio under Guys’s direction and made some improvisations.  Although improvised the outcome is stylistically varied.  Some tracks make you think of electric Miles filtered via zeuhl, while others are freer and open ended.  Really flexible and great sounding bass and drums provide an ever shifting backdrop.  The guitar is angular, surprising, expressive, a real stand out performance.  Flute is the main horn at the forefront, blown by the wind eerily back and forth over the tracks, with the saxes digging in occasionally.  Very original use of keys here too, especially when a rather icy grand piano cuts in.  These initial improvisations have been carefully restructured in post production by Guy to produce a result very much in keeping with the Discus Music spirit. 

 

Follow Discus Music on Facebook

[product_weight] => 0.0000 [product_weight_uom] => KG [product_length] => 0.0000 [product_width] => 0.0000 [product_height] => 0.0000 [product_lwh_uom] => M [product_url] => [product_in_stock] => 1000 [product_ordered] => 26 [low_stock_notification] => 0 [product_available_date] => 2018-03-01 00:00:00 [product_availability] => [product_special] => 0 [product_sales] => 0 [product_unit] => [product_packaging] => 1 [product_params] => min_order_level="0"|max_order_level="0"| [intnotes] => [customtitle] => [metadesc] => [metakey] => [metarobot] => [metaauthor] => [layout] => default [published] => 1 [_langTag] => en_gb [_tbl_lang] => #__virtuemart_products_en_gb [min_order_level] => 0 [max_order_level] => 0 [hits] => [virtuemart_customfield_id] => 716 [virtuemart_media_id] => Array ( [0] => 176 ) [shoppergroups] => Array ( ) [virtuemart_manufacturer_id] => Array ( ) [mf_name] => [mf_desc] => [mf_url] => [categories] => Array ( [0] => 1 [1] => 25 ) [virtuemart_category_id] => 1 [ordering] => 2 [id] => 202 [category_name] => Catalogue - please click on sleeve image to access full page for each release [canonical] => index.php?option=com_virtuemart&view=productdetails&virtuemart_product_id=170&virtuemart_category_id=1 [link] => /catalogue-mobile/dis67cd-detail [packaging] => 1 [box] => 0 [customfieldsRelatedCategories] => Array ( ) [customfieldsRelatedProducts] => Array ( ) [customfieldsCart] => Array ( [0] => stdClass Object ( [virtuemart_custom_id] => 9 [custom_title] => Purchase options [custom_value] => [custom_field_desc] => [custom_tip] => [field_type] => A [virtuemart_customfield_id] => 719 [is_hidden] => 0 [options] => Array ( [719] => stdClass Object ( [virtuemart_product_id] => 170 [custom_params] => 0 [custom_element] => 0 [virtuemart_custom_id] => 9 [value] => 719 [custom_value] => product_name [custom_price] => 0 [custom_param] => ) ) [display] => ) [1] => stdClass Object ( [virtuemart_custom_id] => 14 [custom_title] => To Download [custom_value] => [custom_field_desc] => [custom_tip] => [field_type] => S [virtuemart_customfield_id] => 720 [is_hidden] => 1 [options] => Array ( [720] => stdClass Object ( [virtuemart_product_id] => 170 [custom_params] => 0 [custom_element] => 0 [virtuemart_custom_id] => 14 [value] => 720 [custom_value] => 1 [custom_price] => 0 [custom_param] => ) ) [display] => ) ) [customsChilds] => Array ( ) [prices] => Array ( [costPrice] => 12.00000 [basePrice] => 12 [basePriceVariant] => 12 [basePriceWithTax] => 0 [discountedPriceWithoutTax] => 0 [priceBeforeTax] => 12 [salesPrice] => 12 [taxAmount] => 0 [salesPriceWithDiscount] => 0 [salesPriceTemp] => 12 [discountAmount] => 0 [priceWithoutTax] => 12 [variantModification] => 0 [DBTax] => Array ( ) [Tax] => Array ( ) [DATax] => Array ( ) ) [product_template] => [customfieldsSorted] => Array ( [performers] => Array ( [0] => stdClass Object ( [virtuemart_custom_id] => 4 [custom_element] => 0 [custom_params] => 0 [custom_parent_id] => 0 [admin_only] => 0 [custom_title] => Performers [custom_tip] => [value] => [custom_field_desc] => [field_type] => X [is_list] => 0 [is_hidden] => 0 [layout_pos] => performers [published] => 1 [virtuemart_customfield_id] => 718 [custom_value] =>

Roland Binet - flute / tenor saxophone

Joe Higham - electronics / soprano saxophone / doudouk

Michel Delville – electric guitar

Catherine Smet - keyboards

Guy Segers - bass / samplers 

Dirk Wachtelear – drums

 

[custom_param] => [custom_price] => [ordering] => 0 [display] =>

Roland Binet - flute / tenor saxophone

Joe Higham - electronics / soprano saxophone / doudouk

Michel Delville – electric guitar

Catherine Smet - keyboards

Guy Segers - bass / samplers 

Dirk Wachtelear – drums

 

) ) [reviews] => Array ( [0] => stdClass Object ( [virtuemart_custom_id] => 7 [custom_element] => 0 [custom_params] => 0 [custom_parent_id] => 0 [admin_only] => 0 [custom_title] => Reviews [custom_tip] => [value] => [custom_field_desc] => [field_type] => X [is_list] => 0 [is_hidden] => 0 [layout_pos] => reviews [published] => 1 [virtuemart_customfield_id] => 716 [custom_value] =>

This is a rare and tough medium; a band that improvises but makes it sound as if it’s shifting between composed and improvised material, maintaining a musical logic and not afraid of riffs, solos and melodies – and it’s very well recorded.  Based in Belgium (the redoubtable Guy Segers is their bassplayer) they deploy bass, drums, guitar, keyboard, horns and electronics tidily and with imagination. An endangered species of music and of musicians. Save the Rock Improvisers! - ReR Megacorp

 

 

Was macht eigentlich Guy Segers inzwischen, einstmals klang- und stilprägender Bassist von Univers Zero (und bisweilen bei Present), und zudem einer der Macher des belgischen Labels Carbon 7? Carbon 7 gibt es schon seit ca. 10 Jahren nicht mehr (zumindest gab es seit dem Jahre 2007 keine neue Veröffentlichung), und bei UZ ist Segers schon lange ausgestiegen. Aber, bisweilen greift er immer noch zum Bass, für Franck Balestracci z.B. (von dem man leider auch schon länger nichts mehr gehört hat), Gurumaniax (siehe "Psy Valley Hill"), Acid Mothers Guru Guru Gong, oder im Trio Uneven Eleven (mit Charles Hayward und Makoto Kawabata). Seit Kurzem (es ist nicht ganz klar, seit wann es das Projekt gibt), hat er zudem eine neue, eigene Gruppe. Oder, er ist zumindest einer der Köpfe der Eclectic Maybe Band, zu der auch Michel Delville (u.a. douBtMachine Mass TrioThe Wrong Object), der schon erwähnte Franck Balestracci und Andy Kirk (auch einstmals bei Univers Zero) gehören. Kirk und Balestracci sind allerdings auf dem hier rezensierten Tonträger nicht zu hören.

 

Im Oktober 2016 spielte die oben angegebene Besetzung der Formation allerlei Material ein ("spontaneously composed" steht im Begleitmaterial des hier rezensierten Tonträgers), und "arrangements by Guy Segers). Im Frühling 2018 gibt es davon nun eine CD, erschienen bei Discus Music, und versehen mit dem komplizierten Titel "The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes". Das gut gefüllte Album kommt im platzsparenden, aber sehr elegant aussehenden Hochglanzpappfaltteil, in dem Discus nun schon seit Längerem seine CD verpackt.

 

Improvisierte Musik gib es hier zu hören, die allerdings erstaunlich rund und klangvoll dahin treibt. Allzu free oder wüst geht es nicht zu. Gut, bisweilen schon (man höre "E-forks and ornaments", oder "Gobsmacked distraction"). Meist wird aber farbig, vielseitig und virtuos musiziert, grooven die Klänge mal luftig, mal kantig voran, mal freiformatig tonbastelnd, mal rockig treibend (man höre z.B. "Second permission secrete", oder "Suppot provisioire"), mal jazzig swingend (im abschließenden "Erased evidence" z.B.), mal entspannter klangmalend (man höre "Hidden wave variation"). Allerlei Elektronik und Keyboardsounds sorgen für ein voluminöses Klanggefüge und füllende Hintergrundsounds, in denen sich die bisweilen sehr expressive E-Gitarre, der warm knurrende Bass, das hallend-kernige Piano, und elegisch bis jazzig hallend eine Flöte bzw. verschiedene Saxophone bewegen. Bisweilen (in "E-forks and ornaments" z.B.) sind auch menschliche Stimmen auszumachen (die aber wohl vom Sampler kommen).

 

Das Ergebnis sind ausladende, sehr abwechslungsreiche Nummern, die sich irgendwo im Grenzgebiet von Avantprog, Jazzrock, Free-Rock, Elektronik und freiem Klangbasteln bzw. -malen bewegen, und dabei sehr klangvoll und voluminös voran treiben. Mit der Musik, die Segers früher oder Delville rezenter gemacht haben hat "The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes" eher wenig gemein, kommt die Musik doch freier und unstrukturierter daher (vor allem im Vergleich zum Kammerrock von Univers Zero). Gewisse klangliche Bezüge und geistige Verwandtschaften lassen sich aber erkennen, und es sollten wohl vor allem diejenigen an progressiven Klängen interessierten Leser zum Kundenkreis für die Musik der Eclectic Maybe Band gehören, die die Hervorbringungen der früheren Projekte der Protagonisten schätzen.

Gemastert hat das Ganze übrigens Pierre Vervloesem. Stark! - ACHIM BREILING, BABYBLAUE ZEITEN

 

 

 

 Hoy se da la estupenda ocasión de presentar al sexteto belga ECLECTIC MAYBE BAND, el cual cultiva una mezcla muy particular de rock-in-opposition y avant-jazz que también se abre a afinidades con la electrónica y las teorías deconstructivas de la cámara posmoderna. El disco que tienen hoy en día en el mercado desde fines del pasado mes de febrero por vía del sello británico Discus se titula “The Blind Nights Watchers’ Mysterious Landscapes”. El personal de este talentoso y excelso grupo consiste en Roland Binet a la flauta y el saxofón tenor; John Higham, a los efectos electrónicos, el saxofón soprano y el duduk; Michel Delville, a la guitarra eléctrica; Guy Segers, al bajo y los samplers; Catherine Smet, a los teclados, y; Dirk Wachtelaer, a la batería. Sí, en efecto, así es, tenemos al bajo a uno de los integrantes históricos de esa entidad pionera del chamber rock llamada UNIVERS ZÉRO así como al genial guitarrista que integra colectivos muy interesantes de la última avanzada progresiva como son MACHINE MASS, DOUBT y THE WRONG OBJECT. El material aquí registrado fue grabado en el 2 de octubre del año 2016 en el Dé Studio de la localidad belga de Asse, en base a procesos de composición espontánea de todos los músicos participantes: a partir de lo allí creado, las labores de edición y de mezcla fueron realizadas por Guy Segers (a la  sazón, uno de los propulsores iniciales de este proyecto), mientras que la masterizació ulterior fue hecha por Pierre Vervloesem. El ambicioso talante artístico de la propuesta musical de la ECLECTIC MAYBE BAND se realza con el empleo del cuadro de Silena Lena Interstellar Space para la portada. Bueno, vayamos ahora a los detalles sonoros del disco en cuestión, ¿vale

 

 

Con la dupla de ‘Pluie Étanche’ y ‘En Absence D’Action’, el disco comienza a lo grande con frontales muestras de agudeza creativa: 11 minutos de magia vanguardista en las cuales el ensamble exhibe una ingeniosa confluencia de climas oníricos, cadencias libres y sombrías atmósferas surrealistas. ‘Pluie Étanche’ comienza con unos parcos golpes en los platillos seguidos por un imponente redoble casi marcial que pone en marcha un despliegue de tensas deconstrucciones que, por alguna extraña razón, se adentran en parajes etéreos absorbidos por un misterioso candor. En medio de las columnas respectivamente edificadas por el groove de la batería y los abordajes del piano, los demás instrumentos van haciendo sus aportes con un clima de libertad que busca establecer algún punto de diálogo mientras el asunto va transcurriendo con misteriosa elegancia. ‘En Absence D’Action’ sigue ahondando en las huellas de lo etéreo para hacer que el predominio de lo misterioso se adentre concienzudamente en lo sombrío. Casi como si se tratara de un paisaje de una agradable tarde primaveral en el Purgatorio, los protagónicos enclaves de la flauta, el saxofón y el sintetizador se encauzan por una ambientación flotante cuya serenidad exterior no oculta del todo la ansiedad metafísica que late con solvente expresividad en un no muy derruido trasfondo. Es como un interludio de una pieza de alguno de los cuatro primeros álbumes de UNIVERS ZÉRO que ha pasado por una cirugía krautrockera bajo los auspicios de CLUSTER. Cuando llega el turno de ‘Gradual Assistance’, el ensamble está preparado para explorar el aún más bizarro terreno de un free-jazz remodelado bajo la lógica de la musique concrète en su faceta más traviesamente dadaísta. El armazón adquiere un foco más vitalista poco antes de llegar a la frontera del tercer minuto y medio, lo cual inicia el remolque hacia un estupendo crescendo dirigido por la dupla rítmica mientras el piano se encarga de enfatizar ciertas cadencias y la guitarra se regodea en ácidas capas psicodélicas. ‘Second Permission Secrete’ se orienta hacia un fulgor sonoro definido dentro de unas pautas enmarcadas a medio camino entre el nu-jazz y el krautrock electrónico. La guitarra de Delville sale rampante al frente por primera vez mientras el bloque instrumental aprende a acostumbrarse a ceñirse a un esquema rítmico cerebralmente estructurado. Tenemos en la secuencia de estas dos piezas sendos un continuado punto culminante del repertorio. 

 

 

El primer tema pretenciosamente largo del disco es el que se llama ‘E-Forks And Ornaments’ y dura poco menos de 10 ½ minutos. Todo comienza con desgarradores riffs filudos de la guitarra y belicosos arranques de la batería, articulándose a lo largo del camino una confluencia entre los estándares intrépidos de HONEYELK, HENRY KAISER y los HENRY COW de la etapa 75-78 para lo que ha de erigirse como el primer cuerpo temático de la pieza. El segundo cuerpo tiene una estructura más reconocible, enfilándose hacia una ambientación agria y tenebrosa que suena a algo así como una partitura perdida de PRESENT reciclada por un combo de músicos de DOUBT y MASSACRE. Más largos son aún los dos siguientes temas, los cuales responden a los títulos de ‘Gobsmacked Distraction’ y ‘Hidden Wave Variation’, respectivamente (11 minutos y casi 12 ¾ minutos de duración, respectivamente). En el caso de ‘Gobsmacked Distraction’, tenemos una elaboración de climas combativamente aleatorios en perfecto alineamiento con la ideología descoyuntada del free-jazz, aunque late allí el vigor rockero de forma permanente bajo la consigna indicada por la  batería de Wachtelaer. Este señor maneja sus tambores y platillos con un nervio fulguroso mientras la guitarra, el saxofón y el teclado perpetúan sus agresivas discordias dentro de un caos supervisor que garantiza que la tensión sostenga una unificación a través de sí mismo. Por su parte, ‘Gobsmacked Distraction’ decide empezar con un talante sigiloso por vía de sucesivos pasajes de saxo y flauta que ostentan un extraño lirismo, todo ello mientras el bajo exhibe bases distorsionadas sumamente etéreas. Este extenso preludio se encarga de agitar las cosas no para motivar los fundamentos de una explosividad exultante y sumamente neurótica como la que signó a la pieza precedente sino para abrir la puerta al sereno motif recurrente de piano sobre el cual girará buena parte de la segunda sección de la pieza, una sección gestada por una espiritualidad contemplativa: lo lírico se amplía  y refuerza. Así las cosas, el ensamble se dispone a explorar sonoridades ingrávidas que brotan de la faceta más introvertida de su osada visión musical. Cerca del final, algunos efectos electrónicos filtrados por la guitarra insuflan una suave bocanada de mágica extravagancia al asunto. 

‘Suppot Provisoire’, el penúltimo tema del álbum, se encarga de retornar y capitalizar el aspecto deconstructivo que ha sido ciertamente prioritario en las dinámicas generales del ensamble. La guitarra es ahora la figura preponderante en la tentativa edificación de este viaje musical: Delville hace lucir toda su garra en este momento de lucimiento particular. En fin, el broche del repertorio llega de la mano de ‘Erased Evidence’, pieza diseñada para establecer una cruza y una síntesis entre las facetas más etéreas y los artilugios más densos que se han exhibido en varios pasajes del repertorio precedente. Las espartanamente sobrias notas de piano establecen un efectivo contraste frente a los pulidamente ornamentados solos de los vientos y, más adelante, frente a los extravagantemente neuróticos fraseos de la guitarra que salen al frente en las instancias finales. Un broche de oro para un disco que bien podría haber servido de fondo para un paseo por diferentes lugares, a través del atardecer y la noche, llenos de abundantes secretos latentes que oscilan entre la inescrutabilidad y el misticismo; un cénit final que redondea los factores más electrizantes de este recuento de misteriosos paisajes nocturnos. La verdad es que la ECLECTIC MAYBE BAND se ha lucido a lo grande con el ingenio y la sofisticada inteligencia estética que ha invertido a lo largo y ancho del repertorio de “The Blind Night Watchers’ Mysterious Landscapes”, uno de los discos más osados del año 2018 dentro de las simultáneas esferas del jazz vanguardista y la vertiente posmoderna de la viviente tradición progresiva. - AUTOPOIETICIAN

 

 

 

Pod pojmenováním The Eclectic Maybe Band, jehož album The Blind Night Watchers´ Mysterious Lanscapes, nahrané 2. října 2016 v Dé Studiu (v belgickém Asse), se od prvních tónů vzedme s rockovou spontaneitou, si asi stěží něco vybavíte. A možná vám stejně tak mnoho nenapoví, když uvedu, že v obsazení čteme jména flétnisty a tenorsaxofonisty Rolanda Bineta, sopránsaxofonisty, hráče na doudouk a elektronika Joeho Highama, Michela Delvilla s elektrickou kytarou a Dirka Wachtelaera nad bicími. Snad začne svítat, prozradím-li, že celý projekt nastartovala a promyslela keyboardistka Catherine Smet. Ale určitě se zcela rozjasní, když přiznám, že celek obohatil, prozřejmil, rozaranžoval a promixoval basista a samplerista Guy Segers, známý především z legendárních Univers Zero. Všech devět atmosférických zastavení však vzešlo s kolektivní spontánností přímo ve studiu a mají na něm podíl i ostatní hudebníci.

Vstupní Pluie Étanche naznačí, co nás čeká. Hladina skladby se rozšátrávaně, rozšumlovaně a prozvoňovaně vzedme s třaskavým klavírem a rozedmutými perkusemi, šálivostní propátrávání je nabíjivostně rozvíjeno, zauzlováváno a výtryskněno do potýkavostního důsažnění, vše se vznáší, vybuchuje a rozcupovává. Manipulation en Absence d´Action sice z virválu ustupuje, je spíše nehonimírsky čečetkové, záložňovaně provzdyšné a rozehrávaně propustné, celek připomíná spíše manipulativní obhajobost a vyhlíží jako napevno napsaný, rozplétá se však a rozjařuje, jak jeden hudebník reaguje na druhého ve vteřinových propleteních, a tak roztěkává děj, i tady však nakonec dojde k provýrazněné zteči do pletencové výbušnosti. S otevíravým namátkováním naopak nadusává Gradual Assistance, prodírá se do záskočného, ba úskočného skicování, rozbrušovaně bouřliváckého i náskočně sprškového a rozklinkává se do dvojí roviny, vzájemně na sebe téměř nalinýrovaně reagující: jedna rovina je spíše nahicovávaně zádušní, ta druhá však směřuje do vysmršťovaného valibuctví. Podobně vzájemnostní antidialogizování, rozstřelnostně rozvíjené, najdeme i v Seconde Permission Secrete. Vše je tu rozběsňovaně letmé, úsečnostní, proškrcované, paběrkované a vedle toho rychlopalně rachotivé a zákrutně rozběsňované. Tato souvislostní nápaditost, mžitkově spádná, probíhá s bezzastávkovou kosivostí, je protřelostně vzryvná i propadně úryvková, až šejdířsky úhybná. Dštění, proornamentalizované do záskučnosti a vřískavosti, charakterizuje následující E-Forks and Ornaments. Je náplavně zpodrobňovaná a výtřasně zpokořovaná, vzrušeně rozrušovaná a až samohybně rozpohybovaná. Jako by se muzikanti vsadili, kdo z nich víc přidá do řádivé skočdopolnosti, kdo bude střemhlavě poskočnější. Nic se tu nepozastavuje, všechno se neustále vyřicuje, kupodivu však není zanedbáno ani melodizování, probíhající nad perkusivním prohlubňováním. Zároveň však vnímám, jak hudebníky (včetně flétnisty) svádí na(d)sazená rozbrojná výpalnost až k záskučné blamážovosti (což v tomto případě nepojímám ani trochu pejorativně). S naporcovanou zahrávavostí se vnutí Gobsmacked Distraction, rozhejbluje se do hamižné hemživosti a opojivě spletité rozkouskovanosti; její nástrojová protimluvnost se propojí do překvapivé rozvratnosti, plné nenasytného nadsazování a řádivého proklubování. Když dění vyjíždivě vyšátrá do nadržené a zároveň výdržné horempádnosti, plné proskočnění, dávají muzikanti do banku celou hotovost, je to hop nebo trop, a nezbývá, než celou záležitost rozkřižovatkovat a rozplužnit s výbojkami různotvárných spojení. Hidden Wave Variation, zaujímající na albu nejvíce místa (téměř třináct minut), prokolesní basa a prochvěje duduk do vemlouvavého prožehování, které se jeví jako plně zážitkové i prožitkové, avšak znepokojivě rozšumělý podklad s neevropskou příchutí dochází do mrskutostní záskočnosti, nutkavé a zároveň projařovaně rojné, zprvu zábojně zrepetitivňované, posléze rozdmýchavě odklepávané. S promrskávanou náhalností nastoupí Suppot Provisoire, ale rozšmodrchá ji, rozpřevratní, a tudíž i rozzávratní. Hatmatilková nájezdnost se násypně rozeskuční do mysteriózního prodychtění, pozastavivého i utíkavě utečeneckého, výsledným dojmem tu však je ústřelnost. Závěrečná Erased Evidence se probrouzdává nad zátkovými bicími a roztrojní se do návalného vytřibování, její nadlétavá melodičnost je zakotvována trojčením rytmických průsmyků a průrev, zavlnivě se ukojuje v hromadivém punktování, jež zapotichlí a rozpřemítá klavír s basou. Nicméně – to věčné zápolení protikladů! – samotné zakončení se zhoupne do vzrušivostního chvatnění a rozvírněného záchvatnění. Ale vlastně celé album je plné průtočné útočnosti a rozvíjené rozvířenosti – až po náhlý sesuv Vesuvu (jak jinak to pojmenovat?), který vše definitivně uzavře. Jak vidno, Segers vše zaranžoval do posledního puntíku a Martin Archer oprávněně označil CD jako „velkou improvizovanou rockovou hudbu s břesknými kytarami, ledově chladným klavírem, mysteriózními flétnami a saxy, vyostřenými perkusemi a podzemní basou“. - ZDENEK SLABY. HISVOICE

 

 

 

[custom_param] => [custom_price] => [ordering] => 1 [display] =>

This is a rare and tough medium; a band that improvises but makes it sound as if it’s shifting between composed and improvised material, maintaining a musical logic and not afraid of riffs, solos and melodies – and it’s very well recorded.  Based in Belgium (the redoubtable Guy Segers is their bassplayer) they deploy bass, drums, guitar, keyboard, horns and electronics tidily and with imagination. An endangered species of music and of musicians. Save the Rock Improvisers! - ReR Megacorp

 

 

Was macht eigentlich Guy Segers inzwischen, einstmals klang- und stilprägender Bassist von Univers Zero (und bisweilen bei Present), und zudem einer der Macher des belgischen Labels Carbon 7? Carbon 7 gibt es schon seit ca. 10 Jahren nicht mehr (zumindest gab es seit dem Jahre 2007 keine neue Veröffentlichung), und bei UZ ist Segers schon lange ausgestiegen. Aber, bisweilen greift er immer noch zum Bass, für Franck Balestracci z.B. (von dem man leider auch schon länger nichts mehr gehört hat), Gurumaniax (siehe "Psy Valley Hill"), Acid Mothers Guru Guru Gong, oder im Trio Uneven Eleven (mit Charles Hayward und Makoto Kawabata). Seit Kurzem (es ist nicht ganz klar, seit wann es das Projekt gibt), hat er zudem eine neue, eigene Gruppe. Oder, er ist zumindest einer der Köpfe der Eclectic Maybe Band, zu der auch Michel Delville (u.a. douBtMachine Mass TrioThe Wrong Object), der schon erwähnte Franck Balestracci und Andy Kirk (auch einstmals bei Univers Zero) gehören. Kirk und Balestracci sind allerdings auf dem hier rezensierten Tonträger nicht zu hören.

 

Im Oktober 2016 spielte die oben angegebene Besetzung der Formation allerlei Material ein ("spontaneously composed" steht im Begleitmaterial des hier rezensierten Tonträgers), und "arrangements by Guy Segers). Im Frühling 2018 gibt es davon nun eine CD, erschienen bei Discus Music, und versehen mit dem komplizierten Titel "The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes". Das gut gefüllte Album kommt im platzsparenden, aber sehr elegant aussehenden Hochglanzpappfaltteil, in dem Discus nun schon seit Längerem seine CD verpackt.

 

Improvisierte Musik gib es hier zu hören, die allerdings erstaunlich rund und klangvoll dahin treibt. Allzu free oder wüst geht es nicht zu. Gut, bisweilen schon (man höre "E-forks and ornaments", oder "Gobsmacked distraction"). Meist wird aber farbig, vielseitig und virtuos musiziert, grooven die Klänge mal luftig, mal kantig voran, mal freiformatig tonbastelnd, mal rockig treibend (man höre z.B. "Second permission secrete", oder "Suppot provisioire"), mal jazzig swingend (im abschließenden "Erased evidence" z.B.), mal entspannter klangmalend (man höre "Hidden wave variation"). Allerlei Elektronik und Keyboardsounds sorgen für ein voluminöses Klanggefüge und füllende Hintergrundsounds, in denen sich die bisweilen sehr expressive E-Gitarre, der warm knurrende Bass, das hallend-kernige Piano, und elegisch bis jazzig hallend eine Flöte bzw. verschiedene Saxophone bewegen. Bisweilen (in "E-forks and ornaments" z.B.) sind auch menschliche Stimmen auszumachen (die aber wohl vom Sampler kommen).

 

Das Ergebnis sind ausladende, sehr abwechslungsreiche Nummern, die sich irgendwo im Grenzgebiet von Avantprog, Jazzrock, Free-Rock, Elektronik und freiem Klangbasteln bzw. -malen bewegen, und dabei sehr klangvoll und voluminös voran treiben. Mit der Musik, die Segers früher oder Delville rezenter gemacht haben hat "The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes" eher wenig gemein, kommt die Musik doch freier und unstrukturierter daher (vor allem im Vergleich zum Kammerrock von Univers Zero). Gewisse klangliche Bezüge und geistige Verwandtschaften lassen sich aber erkennen, und es sollten wohl vor allem diejenigen an progressiven Klängen interessierten Leser zum Kundenkreis für die Musik der Eclectic Maybe Band gehören, die die Hervorbringungen der früheren Projekte der Protagonisten schätzen.

Gemastert hat das Ganze übrigens Pierre Vervloesem. Stark! - ACHIM BREILING, BABYBLAUE ZEITEN

 

 

 

 Hoy se da la estupenda ocasión de presentar al sexteto belga ECLECTIC MAYBE BAND, el cual cultiva una mezcla muy particular de rock-in-opposition y avant-jazz que también se abre a afinidades con la electrónica y las teorías deconstructivas de la cámara posmoderna. El disco que tienen hoy en día en el mercado desde fines del pasado mes de febrero por vía del sello británico Discus se titula “The Blind Nights Watchers’ Mysterious Landscapes”. El personal de este talentoso y excelso grupo consiste en Roland Binet a la flauta y el saxofón tenor; John Higham, a los efectos electrónicos, el saxofón soprano y el duduk; Michel Delville, a la guitarra eléctrica; Guy Segers, al bajo y los samplers; Catherine Smet, a los teclados, y; Dirk Wachtelaer, a la batería. Sí, en efecto, así es, tenemos al bajo a uno de los integrantes históricos de esa entidad pionera del chamber rock llamada UNIVERS ZÉRO así como al genial guitarrista que integra colectivos muy interesantes de la última avanzada progresiva como son MACHINE MASS, DOUBT y THE WRONG OBJECT. El material aquí registrado fue grabado en el 2 de octubre del año 2016 en el Dé Studio de la localidad belga de Asse, en base a procesos de composición espontánea de todos los músicos participantes: a partir de lo allí creado, las labores de edición y de mezcla fueron realizadas por Guy Segers (a la  sazón, uno de los propulsores iniciales de este proyecto), mientras que la masterizació ulterior fue hecha por Pierre Vervloesem. El ambicioso talante artístico de la propuesta musical de la ECLECTIC MAYBE BAND se realza con el empleo del cuadro de Silena Lena Interstellar Space para la portada. Bueno, vayamos ahora a los detalles sonoros del disco en cuestión, ¿vale

 

 

Con la dupla de ‘Pluie Étanche’ y ‘En Absence D’Action’, el disco comienza a lo grande con frontales muestras de agudeza creativa: 11 minutos de magia vanguardista en las cuales el ensamble exhibe una ingeniosa confluencia de climas oníricos, cadencias libres y sombrías atmósferas surrealistas. ‘Pluie Étanche’ comienza con unos parcos golpes en los platillos seguidos por un imponente redoble casi marcial que pone en marcha un despliegue de tensas deconstrucciones que, por alguna extraña razón, se adentran en parajes etéreos absorbidos por un misterioso candor. En medio de las columnas respectivamente edificadas por el groove de la batería y los abordajes del piano, los demás instrumentos van haciendo sus aportes con un clima de libertad que busca establecer algún punto de diálogo mientras el asunto va transcurriendo con misteriosa elegancia. ‘En Absence D’Action’ sigue ahondando en las huellas de lo etéreo para hacer que el predominio de lo misterioso se adentre concienzudamente en lo sombrío. Casi como si se tratara de un paisaje de una agradable tarde primaveral en el Purgatorio, los protagónicos enclaves de la flauta, el saxofón y el sintetizador se encauzan por una ambientación flotante cuya serenidad exterior no oculta del todo la ansiedad metafísica que late con solvente expresividad en un no muy derruido trasfondo. Es como un interludio de una pieza de alguno de los cuatro primeros álbumes de UNIVERS ZÉRO que ha pasado por una cirugía krautrockera bajo los auspicios de CLUSTER. Cuando llega el turno de ‘Gradual Assistance’, el ensamble está preparado para explorar el aún más bizarro terreno de un free-jazz remodelado bajo la lógica de la musique concrète en su faceta más traviesamente dadaísta. El armazón adquiere un foco más vitalista poco antes de llegar a la frontera del tercer minuto y medio, lo cual inicia el remolque hacia un estupendo crescendo dirigido por la dupla rítmica mientras el piano se encarga de enfatizar ciertas cadencias y la guitarra se regodea en ácidas capas psicodélicas. ‘Second Permission Secrete’ se orienta hacia un fulgor sonoro definido dentro de unas pautas enmarcadas a medio camino entre el nu-jazz y el krautrock electrónico. La guitarra de Delville sale rampante al frente por primera vez mientras el bloque instrumental aprende a acostumbrarse a ceñirse a un esquema rítmico cerebralmente estructurado. Tenemos en la secuencia de estas dos piezas sendos un continuado punto culminante del repertorio. 

 

 

El primer tema pretenciosamente largo del disco es el que se llama ‘E-Forks And Ornaments’ y dura poco menos de 10 ½ minutos. Todo comienza con desgarradores riffs filudos de la guitarra y belicosos arranques de la batería, articulándose a lo largo del camino una confluencia entre los estándares intrépidos de HONEYELK, HENRY KAISER y los HENRY COW de la etapa 75-78 para lo que ha de erigirse como el primer cuerpo temático de la pieza. El segundo cuerpo tiene una estructura más reconocible, enfilándose hacia una ambientación agria y tenebrosa que suena a algo así como una partitura perdida de PRESENT reciclada por un combo de músicos de DOUBT y MASSACRE. Más largos son aún los dos siguientes temas, los cuales responden a los títulos de ‘Gobsmacked Distraction’ y ‘Hidden Wave Variation’, respectivamente (11 minutos y casi 12 ¾ minutos de duración, respectivamente). En el caso de ‘Gobsmacked Distraction’, tenemos una elaboración de climas combativamente aleatorios en perfecto alineamiento con la ideología descoyuntada del free-jazz, aunque late allí el vigor rockero de forma permanente bajo la consigna indicada por la  batería de Wachtelaer. Este señor maneja sus tambores y platillos con un nervio fulguroso mientras la guitarra, el saxofón y el teclado perpetúan sus agresivas discordias dentro de un caos supervisor que garantiza que la tensión sostenga una unificación a través de sí mismo. Por su parte, ‘Gobsmacked Distraction’ decide empezar con un talante sigiloso por vía de sucesivos pasajes de saxo y flauta que ostentan un extraño lirismo, todo ello mientras el bajo exhibe bases distorsionadas sumamente etéreas. Este extenso preludio se encarga de agitar las cosas no para motivar los fundamentos de una explosividad exultante y sumamente neurótica como la que signó a la pieza precedente sino para abrir la puerta al sereno motif recurrente de piano sobre el cual girará buena parte de la segunda sección de la pieza, una sección gestada por una espiritualidad contemplativa: lo lírico se amplía  y refuerza. Así las cosas, el ensamble se dispone a explorar sonoridades ingrávidas que brotan de la faceta más introvertida de su osada visión musical. Cerca del final, algunos efectos electrónicos filtrados por la guitarra insuflan una suave bocanada de mágica extravagancia al asunto. 

‘Suppot Provisoire’, el penúltimo tema del álbum, se encarga de retornar y capitalizar el aspecto deconstructivo que ha sido ciertamente prioritario en las dinámicas generales del ensamble. La guitarra es ahora la figura preponderante en la tentativa edificación de este viaje musical: Delville hace lucir toda su garra en este momento de lucimiento particular. En fin, el broche del repertorio llega de la mano de ‘Erased Evidence’, pieza diseñada para establecer una cruza y una síntesis entre las facetas más etéreas y los artilugios más densos que se han exhibido en varios pasajes del repertorio precedente. Las espartanamente sobrias notas de piano establecen un efectivo contraste frente a los pulidamente ornamentados solos de los vientos y, más adelante, frente a los extravagantemente neuróticos fraseos de la guitarra que salen al frente en las instancias finales. Un broche de oro para un disco que bien podría haber servido de fondo para un paseo por diferentes lugares, a través del atardecer y la noche, llenos de abundantes secretos latentes que oscilan entre la inescrutabilidad y el misticismo; un cénit final que redondea los factores más electrizantes de este recuento de misteriosos paisajes nocturnos. La verdad es que la ECLECTIC MAYBE BAND se ha lucido a lo grande con el ingenio y la sofisticada inteligencia estética que ha invertido a lo largo y ancho del repertorio de “The Blind Night Watchers’ Mysterious Landscapes”, uno de los discos más osados del año 2018 dentro de las simultáneas esferas del jazz vanguardista y la vertiente posmoderna de la viviente tradición progresiva. - AUTOPOIETICIAN

 

 

 

Pod pojmenováním The Eclectic Maybe Band, jehož album The Blind Night Watchers´ Mysterious Lanscapes, nahrané 2. října 2016 v Dé Studiu (v belgickém Asse), se od prvních tónů vzedme s rockovou spontaneitou, si asi stěží něco vybavíte. A možná vám stejně tak mnoho nenapoví, když uvedu, že v obsazení čteme jména flétnisty a tenorsaxofonisty Rolanda Bineta, sopránsaxofonisty, hráče na doudouk a elektronika Joeho Highama, Michela Delvilla s elektrickou kytarou a Dirka Wachtelaera nad bicími. Snad začne svítat, prozradím-li, že celý projekt nastartovala a promyslela keyboardistka Catherine Smet. Ale určitě se zcela rozjasní, když přiznám, že celek obohatil, prozřejmil, rozaranžoval a promixoval basista a samplerista Guy Segers, známý především z legendárních Univers Zero. Všech devět atmosférických zastavení však vzešlo s kolektivní spontánností přímo ve studiu a mají na něm podíl i ostatní hudebníci.

Vstupní Pluie Étanche naznačí, co nás čeká. Hladina skladby se rozšátrávaně, rozšumlovaně a prozvoňovaně vzedme s třaskavým klavírem a rozedmutými perkusemi, šálivostní propátrávání je nabíjivostně rozvíjeno, zauzlováváno a výtryskněno do potýkavostního důsažnění, vše se vznáší, vybuchuje a rozcupovává. Manipulation en Absence d´Action sice z virválu ustupuje, je spíše nehonimírsky čečetkové, záložňovaně provzdyšné a rozehrávaně propustné, celek připomíná spíše manipulativní obhajobost a vyhlíží jako napevno napsaný, rozplétá se však a rozjařuje, jak jeden hudebník reaguje na druhého ve vteřinových propleteních, a tak roztěkává děj, i tady však nakonec dojde k provýrazněné zteči do pletencové výbušnosti. S otevíravým namátkováním naopak nadusává Gradual Assistance, prodírá se do záskočného, ba úskočného skicování, rozbrušovaně bouřliváckého i náskočně sprškového a rozklinkává se do dvojí roviny, vzájemně na sebe téměř nalinýrovaně reagující: jedna rovina je spíše nahicovávaně zádušní, ta druhá však směřuje do vysmršťovaného valibuctví. Podobně vzájemnostní antidialogizování, rozstřelnostně rozvíjené, najdeme i v Seconde Permission Secrete. Vše je tu rozběsňovaně letmé, úsečnostní, proškrcované, paběrkované a vedle toho rychlopalně rachotivé a zákrutně rozběsňované. Tato souvislostní nápaditost, mžitkově spádná, probíhá s bezzastávkovou kosivostí, je protřelostně vzryvná i propadně úryvková, až šejdířsky úhybná. Dštění, proornamentalizované do záskučnosti a vřískavosti, charakterizuje následující E-Forks and Ornaments. Je náplavně zpodrobňovaná a výtřasně zpokořovaná, vzrušeně rozrušovaná a až samohybně rozpohybovaná. Jako by se muzikanti vsadili, kdo z nich víc přidá do řádivé skočdopolnosti, kdo bude střemhlavě poskočnější. Nic se tu nepozastavuje, všechno se neustále vyřicuje, kupodivu však není zanedbáno ani melodizování, probíhající nad perkusivním prohlubňováním. Zároveň však vnímám, jak hudebníky (včetně flétnisty) svádí na(d)sazená rozbrojná výpalnost až k záskučné blamážovosti (což v tomto případě nepojímám ani trochu pejorativně). S naporcovanou zahrávavostí se vnutí Gobsmacked Distraction, rozhejbluje se do hamižné hemživosti a opojivě spletité rozkouskovanosti; její nástrojová protimluvnost se propojí do překvapivé rozvratnosti, plné nenasytného nadsazování a řádivého proklubování. Když dění vyjíždivě vyšátrá do nadržené a zároveň výdržné horempádnosti, plné proskočnění, dávají muzikanti do banku celou hotovost, je to hop nebo trop, a nezbývá, než celou záležitost rozkřižovatkovat a rozplužnit s výbojkami různotvárných spojení. Hidden Wave Variation, zaujímající na albu nejvíce místa (téměř třináct minut), prokolesní basa a prochvěje duduk do vemlouvavého prožehování, které se jeví jako plně zážitkové i prožitkové, avšak znepokojivě rozšumělý podklad s neevropskou příchutí dochází do mrskutostní záskočnosti, nutkavé a zároveň projařovaně rojné, zprvu zábojně zrepetitivňované, posléze rozdmýchavě odklepávané. S promrskávanou náhalností nastoupí Suppot Provisoire, ale rozšmodrchá ji, rozpřevratní, a tudíž i rozzávratní. Hatmatilková nájezdnost se násypně rozeskuční do mysteriózního prodychtění, pozastavivého i utíkavě utečeneckého, výsledným dojmem tu však je ústřelnost. Závěrečná Erased Evidence se probrouzdává nad zátkovými bicími a roztrojní se do návalného vytřibování, její nadlétavá melodičnost je zakotvována trojčením rytmických průsmyků a průrev, zavlnivě se ukojuje v hromadivém punktování, jež zapotichlí a rozpřemítá klavír s basou. Nicméně – to věčné zápolení protikladů! – samotné zakončení se zhoupne do vzrušivostního chvatnění a rozvírněného záchvatnění. Ale vlastně celé album je plné průtočné útočnosti a rozvíjené rozvířenosti – až po náhlý sesuv Vesuvu (jak jinak to pojmenovat?), který vše definitivně uzavře. Jak vidno, Segers vše zaranžoval do posledního puntíku a Martin Archer oprávněně označil CD jako „velkou improvizovanou rockovou hudbu s břesknými kytarami, ledově chladným klavírem, mysteriózními flétnami a saxy, vyostřenými perkusemi a podzemní basou“. - ZDENEK SLABY. HISVOICE

 

 

 

) ) [listen] => Array ( [0] => stdClass Object ( [virtuemart_custom_id] => 6 [custom_element] => 0 [custom_params] => 0 [custom_parent_id] => 0 [admin_only] => 0 [custom_title] => MP3 Player [custom_tip] => Listen to a sample of this track [value] => [custom_field_desc] => [field_type] => X [is_list] => 0 [is_hidden] => 0 [layout_pos] => listen [published] => 1 [virtuemart_customfield_id] => 717 [custom_value] =>

Listen to a track: Pluie Étanche:

 

 

 

 

 

 

 

[custom_param] => [custom_price] => [ordering] => 2 [display] =>

Listen to a track: Pluie Étanche:

 

 

 

 

 

 

 

) ) [normal] => Array ( ) ) [event] => stdClass Object ( [afterDisplayTitle] => [beforeDisplayContent] => [afterDisplayContent] => ) [images] => Array ( [0] => VmImage Object ( [media_attributes] => 0 [setRole] => [_foldersToTest:VmMediaHandler:private] => Array ( [0] => /home/discusmu/public_html/images/stories/virtuemart/product/ [1] => /home/discusmu/public_html/images/stories/virtuemart/product/resized/ ) [_actions:VmMediaHandler:private] => Array ( ) [_mLocation:VmMediaHandler:private] => Array ( ) [_hidden:VmMediaHandler:private] => Array ( ) [virtuemart_media_id] => 176 [theme_url] => http://discus-music.co.uk/components/com_virtuemart/ [virtuemart_vendor_id] => 1 [file_title] => 67cd cover.jpg [file_description] => [file_meta] => [file_mimetype] => image/jpeg [file_type] => product [file_url] => images/stories/virtuemart/product/67cd cover.jpg [file_url_thumb] => images/stories/virtuemart/product/resized/67cd cover_119x119.jpg [published] => 1 [file_is_downloadable] => 0 [file_is_forSale] => 0 [file_is_product_image] => 0 [shared] => 0 [file_params] => [_translatable] => [_tablePreFix] => [created_on] => 2018-10-05 12:25:20 [created_by] => 882 [modified_on] => 2018-10-05 12:25:20 [modified_by] => 882 [locked_on] => 0000-00-00 00:00:00 [locked_by] => 0 [file_url_folder] => images/stories/virtuemart/product/ [file_path_folder] => images/stories/virtuemart/product/ [file_url_folder_thumb] => images/stories/virtuemart/product/resized/ [file_name] => 67cd cover [file_extension] => jpg [media_role] => file_is_displayable ) ) [neighbours] => Array ( [previous] => Array ( [0] => Array ( [virtuemart_product_id] => 163 [product_name] => 66CD - Martin Archer + Engine Room Favourites - Safety Signal From A Target Town - CD plus free download ) ) [next] => Array ( [0] => Array ( [virtuemart_product_id] => 174 [product_name] => 68CD - Meloche / Archer / Robair / Hodnett - The Sincerity Of Light - CD plus free download ) ) ) )



Reviews

This is a rare and tough medium; a band that improvises but makes it sound as if it’s shifting between composed and improvised material, maintaining a musical logic and not afraid of riffs, solos and melodies – and it’s very well recorded.  Based in Belgium (the redoubtable Guy Segers is their bassplayer) they deploy bass, drums, guitar, keyboard, horns and electronics tidily and with imagination. An endangered species of music and of musicians. Save the Rock Improvisers! - ReR Megacorp

 

 

Was macht eigentlich Guy Segers inzwischen, einstmals klang- und stilprägender Bassist von Univers Zero (und bisweilen bei Present), und zudem einer der Macher des belgischen Labels Carbon 7? Carbon 7 gibt es schon seit ca. 10 Jahren nicht mehr (zumindest gab es seit dem Jahre 2007 keine neue Veröffentlichung), und bei UZ ist Segers schon lange ausgestiegen. Aber, bisweilen greift er immer noch zum Bass, für Franck Balestracci z.B. (von dem man leider auch schon länger nichts mehr gehört hat), Gurumaniax (siehe "Psy Valley Hill"), Acid Mothers Guru Guru Gong, oder im Trio Uneven Eleven (mit Charles Hayward und Makoto Kawabata). Seit Kurzem (es ist nicht ganz klar, seit wann es das Projekt gibt), hat er zudem eine neue, eigene Gruppe. Oder, er ist zumindest einer der Köpfe der Eclectic Maybe Band, zu der auch Michel Delville (u.a. douBtMachine Mass TrioThe Wrong Object), der schon erwähnte Franck Balestracci und Andy Kirk (auch einstmals bei Univers Zero) gehören. Kirk und Balestracci sind allerdings auf dem hier rezensierten Tonträger nicht zu hören.

 

Im Oktober 2016 spielte die oben angegebene Besetzung der Formation allerlei Material ein ("spontaneously composed" steht im Begleitmaterial des hier rezensierten Tonträgers), und "arrangements by Guy Segers). Im Frühling 2018 gibt es davon nun eine CD, erschienen bei Discus Music, und versehen mit dem komplizierten Titel "The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes". Das gut gefüllte Album kommt im platzsparenden, aber sehr elegant aussehenden Hochglanzpappfaltteil, in dem Discus nun schon seit Längerem seine CD verpackt.

 

Improvisierte Musik gib es hier zu hören, die allerdings erstaunlich rund und klangvoll dahin treibt. Allzu free oder wüst geht es nicht zu. Gut, bisweilen schon (man höre "E-forks and ornaments", oder "Gobsmacked distraction"). Meist wird aber farbig, vielseitig und virtuos musiziert, grooven die Klänge mal luftig, mal kantig voran, mal freiformatig tonbastelnd, mal rockig treibend (man höre z.B. "Second permission secrete", oder "Suppot provisioire"), mal jazzig swingend (im abschließenden "Erased evidence" z.B.), mal entspannter klangmalend (man höre "Hidden wave variation"). Allerlei Elektronik und Keyboardsounds sorgen für ein voluminöses Klanggefüge und füllende Hintergrundsounds, in denen sich die bisweilen sehr expressive E-Gitarre, der warm knurrende Bass, das hallend-kernige Piano, und elegisch bis jazzig hallend eine Flöte bzw. verschiedene Saxophone bewegen. Bisweilen (in "E-forks and ornaments" z.B.) sind auch menschliche Stimmen auszumachen (die aber wohl vom Sampler kommen).

 

Das Ergebnis sind ausladende, sehr abwechslungsreiche Nummern, die sich irgendwo im Grenzgebiet von Avantprog, Jazzrock, Free-Rock, Elektronik und freiem Klangbasteln bzw. -malen bewegen, und dabei sehr klangvoll und voluminös voran treiben. Mit der Musik, die Segers früher oder Delville rezenter gemacht haben hat "The Blind Night Watchers' Mysterious Landscapes" eher wenig gemein, kommt die Musik doch freier und unstrukturierter daher (vor allem im Vergleich zum Kammerrock von Univers Zero). Gewisse klangliche Bezüge und geistige Verwandtschaften lassen sich aber erkennen, und es sollten wohl vor allem diejenigen an progressiven Klängen interessierten Leser zum Kundenkreis für die Musik der Eclectic Maybe Band gehören, die die Hervorbringungen der früheren Projekte der Protagonisten schätzen.

Gemastert hat das Ganze übrigens Pierre Vervloesem. Stark! - ACHIM BREILING, BABYBLAUE ZEITEN

 

 

 

 Hoy se da la estupenda ocasión de presentar al sexteto belga ECLECTIC MAYBE BAND, el cual cultiva una mezcla muy particular de rock-in-opposition y avant-jazz que también se abre a afinidades con la electrónica y las teorías deconstructivas de la cámara posmoderna. El disco que tienen hoy en día en el mercado desde fines del pasado mes de febrero por vía del sello británico Discus se titula “The Blind Nights Watchers’ Mysterious Landscapes”. El personal de este talentoso y excelso grupo consiste en Roland Binet a la flauta y el saxofón tenor; John Higham, a los efectos electrónicos, el saxofón soprano y el duduk; Michel Delville, a la guitarra eléctrica; Guy Segers, al bajo y los samplers; Catherine Smet, a los teclados, y; Dirk Wachtelaer, a la batería. Sí, en efecto, así es, tenemos al bajo a uno de los integrantes históricos de esa entidad pionera del chamber rock llamada UNIVERS ZÉRO así como al genial guitarrista que integra colectivos muy interesantes de la última avanzada progresiva como son MACHINE MASS, DOUBT y THE WRONG OBJECT. El material aquí registrado fue grabado en el 2 de octubre del año 2016 en el Dé Studio de la localidad belga de Asse, en base a procesos de composición espontánea de todos los músicos participantes: a partir de lo allí creado, las labores de edición y de mezcla fueron realizadas por Guy Segers (a la  sazón, uno de los propulsores iniciales de este proyecto), mientras que la masterizació ulterior fue hecha por Pierre Vervloesem. El ambicioso talante artístico de la propuesta musical de la ECLECTIC MAYBE BAND se realza con el empleo del cuadro de Silena Lena Interstellar Space para la portada. Bueno, vayamos ahora a los detalles sonoros del disco en cuestión, ¿vale

 

 

Con la dupla de ‘Pluie Étanche’ y ‘En Absence D’Action’, el disco comienza a lo grande con frontales muestras de agudeza creativa: 11 minutos de magia vanguardista en las cuales el ensamble exhibe una ingeniosa confluencia de climas oníricos, cadencias libres y sombrías atmósferas surrealistas. ‘Pluie Étanche’ comienza con unos parcos golpes en los platillos seguidos por un imponente redoble casi marcial que pone en marcha un despliegue de tensas deconstrucciones que, por alguna extraña razón, se adentran en parajes etéreos absorbidos por un misterioso candor. En medio de las columnas respectivamente edificadas por el groove de la batería y los abordajes del piano, los demás instrumentos van haciendo sus aportes con un clima de libertad que busca establecer algún punto de diálogo mientras el asunto va transcurriendo con misteriosa elegancia. ‘En Absence D’Action’ sigue ahondando en las huellas de lo etéreo para hacer que el predominio de lo misterioso se adentre concienzudamente en lo sombrío. Casi como si se tratara de un paisaje de una agradable tarde primaveral en el Purgatorio, los protagónicos enclaves de la flauta, el saxofón y el sintetizador se encauzan por una ambientación flotante cuya serenidad exterior no oculta del todo la ansiedad metafísica que late con solvente expresividad en un no muy derruido trasfondo. Es como un interludio de una pieza de alguno de los cuatro primeros álbumes de UNIVERS ZÉRO que ha pasado por una cirugía krautrockera bajo los auspicios de CLUSTER. Cuando llega el turno de ‘Gradual Assistance’, el ensamble está preparado para explorar el aún más bizarro terreno de un free-jazz remodelado bajo la lógica de la musique concrète en su faceta más traviesamente dadaísta. El armazón adquiere un foco más vitalista poco antes de llegar a la frontera del tercer minuto y medio, lo cual inicia el remolque hacia un estupendo crescendo dirigido por la dupla rítmica mientras el piano se encarga de enfatizar ciertas cadencias y la guitarra se regodea en ácidas capas psicodélicas. ‘Second Permission Secrete’ se orienta hacia un fulgor sonoro definido dentro de unas pautas enmarcadas a medio camino entre el nu-jazz y el krautrock electrónico. La guitarra de Delville sale rampante al frente por primera vez mientras el bloque instrumental aprende a acostumbrarse a ceñirse a un esquema rítmico cerebralmente estructurado. Tenemos en la secuencia de estas dos piezas sendos un continuado punto culminante del repertorio. 

 

 

El primer tema pretenciosamente largo del disco es el que se llama ‘E-Forks And Ornaments’ y dura poco menos de 10 ½ minutos. Todo comienza con desgarradores riffs filudos de la guitarra y belicosos arranques de la batería, articulándose a lo largo del camino una confluencia entre los estándares intrépidos de HONEYELK, HENRY KAISER y los HENRY COW de la etapa 75-78 para lo que ha de erigirse como el primer cuerpo temático de la pieza. El segundo cuerpo tiene una estructura más reconocible, enfilándose hacia una ambientación agria y tenebrosa que suena a algo así como una partitura perdida de PRESENT reciclada por un combo de músicos de DOUBT y MASSACRE. Más largos son aún los dos siguientes temas, los cuales responden a los títulos de ‘Gobsmacked Distraction’ y ‘Hidden Wave Variation’, respectivamente (11 minutos y casi 12 ¾ minutos de duración, respectivamente). En el caso de ‘Gobsmacked Distraction’, tenemos una elaboración de climas combativamente aleatorios en perfecto alineamiento con la ideología descoyuntada del free-jazz, aunque late allí el vigor rockero de forma permanente bajo la consigna indicada por la  batería de Wachtelaer. Este señor maneja sus tambores y platillos con un nervio fulguroso mientras la guitarra, el saxofón y el teclado perpetúan sus agresivas discordias dentro de un caos supervisor que garantiza que la tensión sostenga una unificación a través de sí mismo. Por su parte, ‘Gobsmacked Distraction’ decide empezar con un talante sigiloso por vía de sucesivos pasajes de saxo y flauta que ostentan un extraño lirismo, todo ello mientras el bajo exhibe bases distorsionadas sumamente etéreas. Este extenso preludio se encarga de agitar las cosas no para motivar los fundamentos de una explosividad exultante y sumamente neurótica como la que signó a la pieza precedente sino para abrir la puerta al sereno motif recurrente de piano sobre el cual girará buena parte de la segunda sección de la pieza, una sección gestada por una espiritualidad contemplativa: lo lírico se amplía  y refuerza. Así las cosas, el ensamble se dispone a explorar sonoridades ingrávidas que brotan de la faceta más introvertida de su osada visión musical. Cerca del final, algunos efectos electrónicos filtrados por la guitarra insuflan una suave bocanada de mágica extravagancia al asunto. 

‘Suppot Provisoire’, el penúltimo tema del álbum, se encarga de retornar y capitalizar el aspecto deconstructivo que ha sido ciertamente prioritario en las dinámicas generales del ensamble. La guitarra es ahora la figura preponderante en la tentativa edificación de este viaje musical: Delville hace lucir toda su garra en este momento de lucimiento particular. En fin, el broche del repertorio llega de la mano de ‘Erased Evidence’, pieza diseñada para establecer una cruza y una síntesis entre las facetas más etéreas y los artilugios más densos que se han exhibido en varios pasajes del repertorio precedente. Las espartanamente sobrias notas de piano establecen un efectivo contraste frente a los pulidamente ornamentados solos de los vientos y, más adelante, frente a los extravagantemente neuróticos fraseos de la guitarra que salen al frente en las instancias finales. Un broche de oro para un disco que bien podría haber servido de fondo para un paseo por diferentes lugares, a través del atardecer y la noche, llenos de abundantes secretos latentes que oscilan entre la inescrutabilidad y el misticismo; un cénit final que redondea los factores más electrizantes de este recuento de misteriosos paisajes nocturnos. La verdad es que la ECLECTIC MAYBE BAND se ha lucido a lo grande con el ingenio y la sofisticada inteligencia estética que ha invertido a lo largo y ancho del repertorio de “The Blind Night Watchers’ Mysterious Landscapes”, uno de los discos más osados del año 2018 dentro de las simultáneas esferas del jazz vanguardista y la vertiente posmoderna de la viviente tradición progresiva. - AUTOPOIETICIAN

 

 

 

Pod pojmenováním The Eclectic Maybe Band, jehož album The Blind Night Watchers´ Mysterious Lanscapes, nahrané 2. října 2016 v Dé Studiu (v belgickém Asse), se od prvních tónů vzedme s rockovou spontaneitou, si asi stěží něco vybavíte. A možná vám stejně tak mnoho nenapoví, když uvedu, že v obsazení čteme jména flétnisty a tenorsaxofonisty Rolanda Bineta, sopránsaxofonisty, hráče na doudouk a elektronika Joeho Highama, Michela Delvilla s elektrickou kytarou a Dirka Wachtelaera nad bicími. Snad začne svítat, prozradím-li, že celý projekt nastartovala a promyslela keyboardistka Catherine Smet. Ale určitě se zcela rozjasní, když přiznám, že celek obohatil, prozřejmil, rozaranžoval a promixoval basista a samplerista Guy Segers, známý především z legendárních Univers Zero. Všech devět atmosférických zastavení však vzešlo s kolektivní spontánností přímo ve studiu a mají na něm podíl i ostatní hudebníci.

Vstupní Pluie Étanche naznačí, co nás čeká. Hladina skladby se rozšátrávaně, rozšumlovaně a prozvoňovaně vzedme s třaskavým klavírem a rozedmutými perkusemi, šálivostní propátrávání je nabíjivostně rozvíjeno, zauzlováváno a výtryskněno do potýkavostního důsažnění, vše se vznáší, vybuchuje a rozcupovává. Manipulation en Absence d´Action sice z virválu ustupuje, je spíše nehonimírsky čečetkové, záložňovaně provzdyšné a rozehrávaně propustné, celek připomíná spíše manipulativní obhajobost a vyhlíží jako napevno napsaný, rozplétá se však a rozjařuje, jak jeden hudebník reaguje na druhého ve vteřinových propleteních, a tak roztěkává děj, i tady však nakonec dojde k provýrazněné zteči do pletencové výbušnosti. S otevíravým namátkováním naopak nadusává Gradual Assistance, prodírá se do záskočného, ba úskočného skicování, rozbrušovaně bouřliváckého i náskočně sprškového a rozklinkává se do dvojí roviny, vzájemně na sebe téměř nalinýrovaně reagující: jedna rovina je spíše nahicovávaně zádušní, ta druhá však směřuje do vysmršťovaného valibuctví. Podobně vzájemnostní antidialogizování, rozstřelnostně rozvíjené, najdeme i v Seconde Permission Secrete. Vše je tu rozběsňovaně letmé, úsečnostní, proškrcované, paběrkované a vedle toho rychlopalně rachotivé a zákrutně rozběsňované. Tato souvislostní nápaditost, mžitkově spádná, probíhá s bezzastávkovou kosivostí, je protřelostně vzryvná i propadně úryvková, až šejdířsky úhybná. Dštění, proornamentalizované do záskučnosti a vřískavosti, charakterizuje následující E-Forks and Ornaments. Je náplavně zpodrobňovaná a výtřasně zpokořovaná, vzrušeně rozrušovaná a až samohybně rozpohybovaná. Jako by se muzikanti vsadili, kdo z nich víc přidá do řádivé skočdopolnosti, kdo bude střemhlavě poskočnější. Nic se tu nepozastavuje, všechno se neustále vyřicuje, kupodivu však není zanedbáno ani melodizování, probíhající nad perkusivním prohlubňováním. Zároveň však vnímám, jak hudebníky (včetně flétnisty) svádí na(d)sazená rozbrojná výpalnost až k záskučné blamážovosti (což v tomto případě nepojímám ani trochu pejorativně). S naporcovanou zahrávavostí se vnutí Gobsmacked Distraction, rozhejbluje se do hamižné hemživosti a opojivě spletité rozkouskovanosti; její nástrojová protimluvnost se propojí do překvapivé rozvratnosti, plné nenasytného nadsazování a řádivého proklubování. Když dění vyjíždivě vyšátrá do nadržené a zároveň výdržné horempádnosti, plné proskočnění, dávají muzikanti do banku celou hotovost, je to hop nebo trop, a nezbývá, než celou záležitost rozkřižovatkovat a rozplužnit s výbojkami různotvárných spojení. Hidden Wave Variation, zaujímající na albu nejvíce místa (téměř třináct minut), prokolesní basa a prochvěje duduk do vemlouvavého prožehování, které se jeví jako plně zážitkové i prožitkové, avšak znepokojivě rozšumělý podklad s neevropskou příchutí dochází do mrskutostní záskočnosti, nutkavé a zároveň projařovaně rojné, zprvu zábojně zrepetitivňované, posléze rozdmýchavě odklepávané. S promrskávanou náhalností nastoupí Suppot Provisoire, ale rozšmodrchá ji, rozpřevratní, a tudíž i rozzávratní. Hatmatilková nájezdnost se násypně rozeskuční do mysteriózního prodychtění, pozastavivého i utíkavě utečeneckého, výsledným dojmem tu však je ústřelnost. Závěrečná Erased Evidence se probrouzdává nad zátkovými bicími a roztrojní se do návalného vytřibování, její nadlétavá melodičnost je zakotvována trojčením rytmických průsmyků a průrev, zavlnivě se ukojuje v hromadivém punktování, jež zapotichlí a rozpřemítá klavír s basou. Nicméně – to věčné zápolení protikladů! – samotné zakončení se zhoupne do vzrušivostního chvatnění a rozvírněného záchvatnění. Ale vlastně celé album je plné průtočné útočnosti a rozvíjené rozvířenosti – až po náhlý sesuv Vesuvu (jak jinak to pojmenovat?), který vše definitivně uzavře. Jak vidno, Segers vše zaranžoval do posledního puntíku a Martin Archer oprávněně označil CD jako „velkou improvizovanou rockovou hudbu s břesknými kytarami, ledově chladným klavírem, mysteriózními flétnami a saxy, vyostřenými perkusemi a podzemní basou“. - ZDENEK SLABY. HISVOICE